Stojím na dlážděné náplavce u vltavského jezu, naslouchám směsi šumění řeky i štěbetání procházejících japonských turistů a čekám, až uběhne těch víc než pět minut dlouhá expozice. Na hlavu se mi občas snese sprška prašanu, shozeného závanem větru ze stromů ve stráni. Je „teplo“ – jen pár stupňů pod nulou.
Tak vypadá v praxi velké zimní porovnávání různých fotografických filtrů.

Podmínky při fotografování:

Použitá technika

Stativ Gitzo trojkové řady, dálková rádiová spoušť, fotoaparát Sony A7, shift objektiv PC Nikkor 28/3,5 nasazený přes adaptér KF Concept, ISO 100, clona f/11, automatické vyvážení bílé (AWB), režim priority clony (A), kompenzace expozice -1/3 EV, celoplošné měření, snímání do formátu raw. Automatické vyvážení bílé proto, že je v praxi asi nejčastěji používaným režimem. V případech, kdy se expozice dostávala přes 30 s, jsem místo priority clony použil manuální režim (M).

Scéna

Náplavka Vltavy u jezu poblíž Plášťového mostu v Českém Krumlově. V záběru je tedy jak rychle tekoucí voda na přepadu jezu, tak pomalu plynoucí voda pod jezem. K tomu nasvícené budovy zámku i stěny ve stínu v pravé části scény.

Počasí

Zimních dnů s modrou oblohou a zároveň plynoucími oblaky je v zimě velmi málo. Výměna filtrů chvilku zabere, dlší expozice také. Množství mraků ve scéně se tedy měnilo, stejně jako poloha a výška slunce. Tyto faktory stoprocentně ovlivnit nejde.

Dík občasnému přídělu sněhových vloček, sfoukávaných ze stromů nade mnou, jsem nechtěně otestoval i povrchovou úpravu u několika filtrů. U všech výrobků VFFOTO bylo očištění snadné a rychlé, kuličky vody stačilo sfouknout balónkem pryč ze skla. To neplatilo pro starší B+W Redhancer, kde jsem k odstranění miniloužiček z roztátých vloček musel použít mikrovláknovou utěrku a karbonovou plošku „Lenspenu“. Filtr bez kvalitní povrchové úpravy je prostě za trest.

Zpracování snímků

Raw jsem vyvolal v Capture One 11 s defaultním doostřením. Expozici jsem podle potřeby upravil tak, aby nasvícený bílý sníh na střechách byl právě na hranici přepalů (obvykle šlo o korekci v řádu desetinek EV) a vyretušoval jsem v obloze jednu tmavou skvrnku z prachu na čipu. Vyexportoval jako sRGB TIFF, jednotlivé snímky vložil jako vrstvy v Affinity Photo, srovnal navzájem (při nasazování a snímání filtrů se občas se stativem, postaveným ve sněhu, trochu pohne) a vyexportoval jako zmenšený jpg.

Přeji dobré (do tepla či do studena posunuté a slabší i silnější) světlo ;-)

Jiří Skořepa

Podívejme se, jak si vedli jednotliví účastníci klání. Z dvojice snímků bude vždy horní s daným filtrem, spodní bez filtru.

UV filtr:

UV filtr VFFOTO GS 77 mm

Expoziční čas pro kontrolní snímek bez filtru a pro snímek pořízený s UV filtrem VFFOTO GS je naprosto shodný. Což potvrzuje, že deklarovaná transparentnost 99,6 % není jen  papírový údaj.

Porovnání: Horní snímek UV filtr VFFOTO GS 77 mm, čas 1/250 s.Dolní snímek bez filtru, čas 1/250 s.

Polarizační filtry:

Cirkulární polarizační filtr VFFOTO CPL PS US 77 mm

Porovnání: Horní snímek polarizační filtr VFFOTO PS US 77 mm, čas 1/100 s.

Colours of Nature cirkulární polarizační filtr VFFOTO CoN CPL PS 77 mm (specialitka ze stáje VFFOTO)

Porovnání: polarizační filtr Colours of Nature CPL filtr VFFOTO PS 77 mm, čas 1/60 s.

ND filtry:

ND 16x VFFOTO GS 77 mm

ND 64x VFFOTO GS 77 mm

ND 1000x VFFOTO GS 77 mm

ND 2000x VFFOTO GS 77 mm

ND 32000x VFFOTO GS 77 mm

ND 100000x VFFOTO GS 77 mm

variabilní ND filtr VFFOTO 2-32x PS 77 mm

Speciální filtry

Night Sky filtr a historický B+W Redhancer jsem použil spíš jen pro úplnost a jako zajímavost, jsou určené pro jiné situace. Night Sky filtr slouží k omezení světelného znečištění u snímků noční oblohy nebo nočních nasvícených měst a architektury, B+W Redhancer zase ke zvýraznění zejména červených odstínů u podzimních snímků.

Night Sky VFFOTO GS 77 mm

B+W Redhancer 77 mm (v současnosti již nevyráběný didymiový filtr)